尹湘峰的剪纸作品。

　　尹湘峰。

　　早就想写一篇有关尹湘峰篆刻与剪纸艺术的文章了，酝酿已久，却不敢动笔。个中原因，恐怕自己也很难说清楚。

　　如果有人硬要追问出个所以然，愚不外乎有三种思想在作怪。一是自己学识浅薄，不敢妄评；二是对尹湘峰先生太了解，不能随兴而语；三是期待尹湘峰先生的篆刻与剪纸艺术功到自然成，再来胡言乱语也不迟。

　　我与尹湘峰先生是很熟络的，关系自然不错。除了是本家宗亲外，还有相当一段时间的工作交集。故此，兄弟情谊，自不待言。按双峰话讲，应该是“三天不新，四天不旧，过得旧”的那种。即使我离开双峰，到星城娄底工作的20年时间里，仍然常有来往，不趋势，不趋利，兄弟情从未谈过，这是一份十分难得而珍贵的情谊。

　　说实在，尹湘峰先生走上篆刻与剪纸艺术道路是我没有想过的。最初，只知道他精通财务管理，钟爱收藏和奇石。也许，正是因为其喜欢奇石，兴趣使然，把他带上了篆刻与剪纸艺术的道路，并且一发不可收，一直坚持到现在。如果用“半路出家”来形容他从事篆刻与剪纸艺术，实不为过。

　　那是上个世纪九十年代中期，尹湘峰先生与我一同所在的单位，随着经济体制改革的不断深入，出现了难以适应市场经济的发展现象，湘峰先生便大胆停薪留职，协助其亲戚去重庆修长江大桥。江滩边，滚滚长江，千磨万击，冲刷出的鹅卵石，自然吸引了这个喜爱奇石方家的眼睛。长年在外，没有不良嗜好的湘峰先生，一方面搜寻各种奇石收藏，另一方面试着用形质较好的鹅卵石，手工切磨成印章雕刻。我常想，恐怕湘峰先生自己都没想到，自从恋上刻印后，一发而不可收，在长江边，竟刻上过上千枚卵石印章，并一一盖印成册，见证自己的进步，其中有3枚就是为鄙人专门刻的印章。修完桥，带回大量的鹅卵石，锲而不舍，金石可镂，刻出了印章4000余枚，订成印谱就有40余本，由此可见其执着与毅力。应了那句老话，功到自然成。湘峰先生的治印取法传统，广泛涉猎吸收他人之长，已达到了疏可走马，密不透风的境地。或许是其毅力感染了著名剪纸大师李希特先生，亦或是刻剪本一家的艺术融合力，2009年，在湘峰先生专攻篆刻的过程中，湖南省剪纸大师希特先生一眼“看上了”湘峰先生，并把其收归门下，成为关门弟子。自湘峰先生成为希特先生弟子后，在大师指点下，运用自己娴熟的篆刻艺术技巧，雕、剪、刻、挫、撕并用，寒来暑往，数年如一日，剪纸艺术日益精进，雕、刻、剪、挫、撕等技法，运用自如，在作品中随处体现，出神入化。特别是人物肖像剪纸得希特先生真传，在创作过程中，人物形象特点与特征线条的确定，肖像明暗关系的处理，能大胆化繁为简，曲直互托，栩栩如生。在刀法上，能见其胸有成竹，果断大胆冲切，细微处，小心修饰处理，配合线条的变化，轻、重、缓、急、转、停、顿、挫的技术处理，绝非一日之功所能表现，必须意在刀先，经年日积月累，勤学苦练，有高超的技法，方可做到以刀代笔，刀抒心意，游刃有余。

　　观湘峰先生的剪纸作品，笔墨韵味与金石气息很浓，这与他由金石篆刻转入剪纸艺术有很大关系。在他的作品里，造型线条排列组合所形成的疏密与节奏关系处理自然，线条质感的轻重互补，在对比中和谐统一，线条动感与力量的均衡性相得益彰，给人以视觉上的律动感，如同处变不惊的流水，悦耳动听的音律。应该说，湘峰先生的篆刻、治印与剪纸，作品注重紧跟时代节拍，注重情感与心意表达，以刀代笔。在章法上潜心研习了开合疏密关系，探究了虚实相生机宜，追求了非对称画面均衡，成就了精当雅致，集雕、刻、剪、挫、撕于一体的新一代剪纸艺术作品。艺道酬勤，湘峰先生创作的“八仙过海”获湖南省剪纸展银奖；毛泽东诞辰120周年剪纸全国邀请赛，“他为人民谋幸福”作品获银奖；撕纸“十二生肖”作品被吉首大学收藏。

　　艺仰高峰，学无止境。年届六十有三的湘峰先生，仍将在篆刻剪纸艺术的长河里继续跋涉，与老骥伏枥，志在巅峰的李希特先生遨游在传统剪纸艺术的殿堂。名师出高徒，期待湘峰先生百尺竿头，更进一步，不断在篆刻剪纸艺术的道路上攀登，取得更大的成就，有更大作为。(作者/尹伟华 编辑/谭卫丰)